第五届“笔墨先锋”杯大赛评审在大家共同期待和见证下已经圆满落下帷幕。每次大赛评审结束后都会给大家带来许多新的更有意义的思考，且看评委们怎么样看待这次评审，他们有话要说——

  这样的场景在本次大赛评审现场过程中屡屡出现，其实大家这样做目的只有一个，公平、公正、公开、透明，显示了大家为了大赛极度负责。

  “笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛，经过五年的精心打造，慢慢的变成了知名的颇具影响力的品牌赛事。

  走进这次大赛终评现场，特别是观赏成人组的参赛作品，着实让人眼前一亮。功底扎实、设计新颖、色调典雅、章法别致的作品琳琅满目，令人目不暇接。

  最大的亮点，就是百花齐放。晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态、清人尚质的审美取向在参赛作品中均有呈现，硬笔书法创作逐渐重视对传统书法的传承与借鉴。

  最大的看点，就是形趣彰显。很多作品在精于字法、巧于章法的基础上，更看重纸张、工具、色彩、印章、装裱等艺术语言的组合配置，让书法的美丽身姿穿上走秀的时装，使作品更加爽眼入目。

  最大的特点，就是公平竞争。所有参赛选手在统一尺寸的纸张内构思作品，就看谁营造书法美的能力更胜一筹，更能在有限的平面空间内给汉字美化容姿。

  最大的难点，就是奖项难断。精品力作很多，而奖额有限，评定时难以取舍。古拙是美，率真是美，洒脱也是美；灵秀是秀，俊秀是秀，内秀也是秀。为了美中选美，秀中选秀，评委们要在作品展台前不停地循环观看，反反复复地进行斟酌比较。

  总之，这是一次非常圆满的大赛，一次给人留下深刻印象的大赛。期待更多的硬笔书法爱好者走上“笔墨先锋”大赛这样的平台，点亮书法智慧，展示书法才华，成就书法人生……

  近些年经常参加一些比赛的评审，见识过各种各样的终评方式。有的是工作人员将作品举案齐眉，评委们正襟危坐，逐一打分，掐头去尾，取中间的平均值。这种方法，作品一掠而过，评委匆忙打分，尺度宽严皆误，往往评到后面对前面把关过严的作品顿生恻隐之心。有的是投票定乾坤，有丢豆子的，有丢牙签的，更多的是丢扑克牌。这种方法好就好在能反复观看比较作品，投出自己心怡的一票，但有时也受票数的忽悠，见投票多的作品多看上几眼，若大势所趋，也就锦上添花，丢上一张扑克牌，一些没有人问津的作品往往容易忽略。本届笔墨先锋大赛采取的是背靠背打分的方法，评委各执一张积分表，各自填上自己审定作品的编号，提交统分处微机录入排序，既可反复比较作品，又可避免评委之间相互干扰，实际做到每一个评委只有一张票的权利，保证评出的作品客观、公正。以笔墨先锋奖和特等奖为例，9位评委在近千幅作品中挑选出的前10位获奖者选票指向相对集中，细观其作，的确能体现本届大赛的作品质量和选手水平。唯一感到遗憾的是，有的书体风格过于接近，没法对多种书体进行兼顾，这也是背靠背打分的弊端。

  评审机制的完善是大赛成功的重要保证，也是品牌塑造的必然要求。本届大赛评委、学委、监委以及观察员的合理设置，无疑使大赛提高了公平、公正和透明度。

  多色之间变空间于布构，一纸之内书作者之才情。纵观本届大赛优秀作品，取向经典的法度、取舍家法的情性、书写个性的表现，相较于上一届均在继续丰富和张扬，呈现出百家绽放，百品争宠的视觉靓景。

  本届大赛获奖的朋友们，非往届获彼奖，即本届获此奖，作品创作稳定性高。获某个奖项，仅是某一届某一作品创作时“灵性”发挥的效果不同而已。高手过招，须臾之间。须臾，既是沉淀，更是发挥。参与，既是检验，更是修炼。在此，与我的同道朋友们共勉。

  “笔墨先锋，永远先锋”，本届大赛评委会主任吴玉生先生专为大赛提出了响亮口号，我想，先锋即是大赛的灵魂，先锋更是书者的价值取向。

  笔墨先锋赛事举办多届，影响日隆，今届首次把论文列入征稿行列，非常可喜。硬笔书法学术理论研究工作，多年来处于停滞状态，这是硬笔书法事业发展的重大短板。

  这次和江苏大学郑可春教授一起担任论文的评审，感觉参赛论文虽然不算太多，总体还是可以，涌现出一批从事基层硬笔书法教育工作的作者，还有部分高等院校以书法、硬笔书法教育为方向的大学生作者。论文多数为中小学硬笔书法教育的经验总结，实在，可操作性强，文章的深加工提炼方面尚需加强。同时也有一些作者把视觉放在新时代互联网＋硬笔书法教育及多媒体硬笔书法教育上，令人耳目一新。特别是高校学子有着学院派的研究功底，论文比较规范、全面，如能加强实践的研究，必是硬笔书法学术理论研究的新锐力量和群体。

  我们还注意到，以往活跃于各大书法、硬笔书法报刊阵地的文章老手的缺席，诠释了当下硬笔书法学术理论工作的处境和可持续性发展的困境。期待通过业界的重视和推动，给硬笔书法的发展增添重要的一翅。

  有幸参加大赛评审活动，有惊喜，也有惊艳。我想从“师法”的角度来谈一谈这次大赛的继承传统的情况。

  在成人组终评作品中，有大量的继承晋唐小楷作品，这些作品传统技法非常精到，装帧设计也十分古朴典雅，但是此品的占比量很大，难以取舍，评审时也要从各种书风的丰富性平衡考虑，故而竞争相当激烈。有魏碑和墓志风格的楷书作品，写得洒脱，我多次投票而未得高票，估计是硬笔书法还得从实用美观角度考虑，最后此类能有数名作者进入前二十，还真不错，成为亮点。

  行书作品的取法更为单调，主要师法米芾及二王系列，习东坡及其他法书者甚少，这与当今继承传统书法之大观的毛笔书法相差甚远，应提于硬笔书法创作发展及教育者慎思。行书字体以个性出者更是以零概之，远不及辉煌时代的九十年代中叶中国硬笔书法之繁荣。学生组作品的学习取法面更是窄而无新意，同时也说明中国硬笔书法大赛的发展空间还很大很大！

  中国书法数千年的技法、风格及涵养，取之不尽，当广开帖源，为今所用，发展创新各自门类的最高艺术体系，为创作出高品质的艺术神品努力！

  “笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛连续办了五届，已成为当前硬坛的品牌赛事。参赛者之众，来稿区域之广，培训机构参与之多，获奖作品水平之高，足可印证。

  近年来，与梁站多次共同策划展赛活动，如两届“迎新春”全国百位硬笔书法名家邀请展、 三届“翰墨传承·书道” 全国青少年书法大赛暨书法教育论坛等，这些活动的执行工作颇为繁琐，从构思，到策划，继而征集、推广、整理、登记、回复、入存，最后评审、公布、出版、展示、邮寄等等，事繁而杂。本着对硬笔书法的情怀，辛劳亦罢，然而名单揭晓之时，还要应对参赛者之疑，甚至谩骂。其中滋味，深有体会。

  个人拙见，当前硬坛的热度，“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛是有一定的推波助浪之力。我们常常追怀八、九十年代硬笔的热潮，却在一时之间，不自主的“冷却”硬笔展赛这根“助热棒”，不要说“添柴”，或“加燃”，冷静的理解，已觉暖然。

  第五届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛评审在扬州已圆满落下帷幕。评审过程已通过视频、图片等方式向外展现，评委、学术评委、监委、观察员各司其职，真正体现了评审宗旨“公平、公正、公开”，这是对来稿作品的尊重，也是对硬笔书法艺术的敬畏。

  很久没参与硬笔方面的事了，承蒙桂东兄错爱，邀我参与这次书赛的评选，原以为评选是走走过场，没想到参赛人员之多，水平之高，评审机制之完善，让我这个老运动员开了眼界，长了见识。一丶这次投稿近3万件，说明硬笔市场的潜能巨大，有这么多人喜欢写钢笔字，也是国之幸事，二，投稿作者中有大量曾在各类硬笔丶毛笔书法赛中获得高奖的老手，风格多样丶形式多样，评选起来个个不忍去掉，最可喜的是一些孩子的作品，基本功扎实，有的可谓不让其师。三，评选机制完善，每次每组均进行多轮投票，票多者上，票少者下，优胜劣淘，公平公正，就连入选作者，也是在700件中进行四轮投票才完工，评审一天，每人均走近2万步，累的脚痛眼晕。增设学术组，对文字进行审读，有几位作者因此而降级或淘汰。略有遗憾。据说有一些曾获得过高奖作者，这次成绩理想，但这是正常的，那有不败的常胜将军呢。希望不要计较成绩，参与就好，写字就是幸福，下一部便是奖金发放和作品集的善后工作了，我想组委会一定会做的更为圆满。

  本人有幸参与了第五届笔墨先锋杯全国硬笔书法大赛的评审，从来稿量比例来说，主体还是以楷书为主，并且篆书、隶书，行草书及篆刻的比例相当低，这点与硬笔书法的实用属性有关，并且与硬笔书法的受众人群密不可分，主体主要是在校学生、教师及一部分硬笔书法的爱好者，从审美观点、欣赏眼光以及学书经历来说，他们对楷书的关注精力更多一些。所以无论临摹或创作在楷书的投入更大一些，故体现在展赛上的更多的还是楷书。

  当前书法热潮异常繁盛，但主要群体还是毛笔为主，并且很多书法爱好者都不屑于硬笔书法的练习，特别是以篆隶行草为主的高手们，他们不会在硬笔书法多花时间，这也主要受限于硬笔的艺术表现功能的制约，不能像毛笔那样表现力丰富，那样随心所欲，所以这些书体的参赛比例就显得很少了。

  参赛楷书也多以魏晋小楷为主流，明清小楷也主要以王宠、文征明为主，灵飞经及赵孟頫的小楷均有，但数量不多，魏碑楷书更是少得可怜，总计不超过三十件，书写水平也不特别突出，我的硬笔书写主要以魏碑为主，所以关切它，各位明白毛笔展赛现在魏楷占的比重很大，这点与毛笔展赛的评审导向有关，尽管现在本届评委们也想在这方面努力，但因书写质量确实不高，也是无能为力。如果真想改变这种书体风格单一片面的状况，可能从一线教学的书法老师们的审美范围提高及教学引导上做工作更实际些。

  片言短语，所思所想，个人自己的观点，期待下届赛事在书体上亦或风格上能有所突破，让硬笔书法真正的百花齐放、百家争鸣。

  我有幸多次参与笔墨先锋杯评审，如今笔墨先锋杯无疑是硬坛一个有分量、有体量的大赛。成人组方面以质取胜，确保了少而精的品质。本届大赛高奖作者，实至名归，皆为这几年硬坛中的创作先锋;少儿组则兼顾鼓励性质，让孩子们在鼓励中得到继续学习和创作动力。现在的少儿组最高奖水平，在评审现场中得到评委们的连连称赞，技法早熟，制作考究的程度不亚于成人组，这从另一个角度反应了全国少儿硬笔书法教育水平的不断快速提升。

  从进入终评的总体数据分析来看，楷书最多，其次行草，篆隶最少。总体来说，水平非常高，作者们能在在A4纸里“小题大做”，展现纯熟的技法，高品位的审美，丰富的表现手法。从以往的“以大欺小”到这些年由于几个赛事只收A4而产生对作品小而精的追求，硬笔书法在整体精致度上确实上升不少。虽然在这其间，还是有不少作品风格和取法略为相近。另外今年又增加篆刻及论文。篆刻方面的来稿质量也超出预期，风格多样，既见传统，又见新思。

  我认为笔墨先锋杯有一种品质，就是开放和兼容，这也是大赛慢慢的提升的原因，也相信大赛依然会慢慢的好！

  可喜。硬笔书法理论依然能有一批关注着、实践者、研究者，弥足珍贵。所谓“没有革命的理论就没有革命的实践”，实践出真知。提炼成理论，反过来又指导实践；如此循环往复，螺旋上升，方可。

  可贵。从本次来稿所研究的领域来看，涉及硬笔史论、创作论、教育论、批评论、习字论等等。在当下硬坛，“轻视”硬笔书法理论的大背景下，显得难能可贵。

  可探。从来稿群体来看，大多分布在在一线书法（写字）教学者和在校研究生，有少量本科生。从来稿的质量来看，一线教师有实践感悟，但缺乏理论指导，难以上升到一定高度，比较零碎，没有理论体系支撑；在校研究生（本科生），有一定的理论研究能力，论文框架较为合理，但有些研究显得较为空洞，不够深入。要求我们进一步探索如何扩大硬笔书法理论研究者的群体数量；如何使研究的主旨契合“硬笔书法”本体，并能进行深入的研究等。

  加强硬笔书法研究者文本规范的培训。包括论文框架、研究支点、研究入口等。在必要的情况下，可举办全国硬笔书法理论研究研修班等。

  强化硬笔书法理论研究者的创作水平和能力的提高。没有精深的硬笔书法创作能力，大多是纸上谈兵，只有亲身实践能力的提高，才能有理论的概括与提炼，才能反过来进一步指导实践。

  绩效奖励进一步提升。理论研究是艰辛的，有时比创作来得更辛苦。建议各类大赛，设置论文类专项，奖金是作品类的几何倍数；在条件成熟的情况下，可专门举办硬笔书法理论研讨，逐步推动硬笔书法理论研究的发展。

  硬笔书法媒体加大理论研究者的曝光度。传统报刊和网络站点平台进一步宣传报道硬笔书法理论研究者，增强其自信、价值和获得感，而不至于只是偏爱宣传书法作品创作者。

  这次有幸参与第五届“笔墨先锋”全国硬笔书法大赛组委会的邀请，担任这届评委之一，评审现场，看到来自全国各地的许多优秀作者的精彩作品，颇有感触，每位作者都很用心的去打磨一件作品，非常精彩，书写工具，形式，纸张颜色等，百花齐放，这届质量自我感觉比以往高，少儿组的也特别精彩，下面我谈谈这次评审的感触，

  本次大赛纸张拼接和颜色的搭配很素雅，这次大赛字体来讲，魏晋一路的小楷居多，篆，隶不多见，行草其次，还有一些不错的篆刻作品，但在评审中，还是会出现一些硬伤，比如文字错误，章法安排不合理，又录又书的，印章大小不搭配，草书草法不准确等等，有些作品很精彩，但出现一些不必要的硬伤，被拿下，很遗憾，评审是一轮一轮的打票制，竞争很激烈，评委各自发表意见，尽可能的公平，公正，对每一位作者认真负责，比赛是一个学习的平台，这次落败，不要灰心，继续努力，找找问题，相信下一届有更精彩的作品，更好的成绩。

  “笔墨先锋”全国硬笔书法大赛已经成功举办了5届，我也连续5年参与在其中，见证着比赛成长、发展和壮大，总体感觉每次都有一个质的飞跃，笔墨先锋硬笔书法大赛慢慢的变成了硬笔书法届的品牌赛事、权威赛事，将引领着一段时期内的硬笔书法的学习、创作和教学走向。

  在本届比赛中，更是亮点频出： 一是作品异彩纷呈。学生来稿近3万件，虽较去年会降低，但整体质量较往年有了较大的提升；成人组来稿近3千件，作品装帧精美、形式多样、内容精彩，让人叹为观止。二是评委构成合理。初评评委采取海选选拔的形式产生，让一批年轻而富有朝气，创作实力强的硬笔书法佼佼者得以在大赛评审中展现才华；终评评委均是软硬双栖的书法名家、高手，最大限度地考虑到了年龄和书体的合理搭配。三是评审程序规范，初评中严格做好评审、复核工作，确保进入终评作品的质量，无遗珠之憾；终评采取投票制，各评委严格对照评审细则，独立评审，合理规避了评审过程中人的因素的影响。

  但也有一些问题可以让我们去思考：比如成人的书体不平衡，取法不够宽泛；学生作品的趣味性和实用性如何在教学中合理把握等等。

  第五届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛虽受国内外新冠肺炎疫情的影响，但并未阻止全国书友踊跃参与的步伐与创作激情。评审委员会坚持追寻传统、倡导不一样的风格、兼顾各种书体同步发展，为了不薄广大作者，评审环节中对各书体进行了细致分类，坚持公开、公正、公平的初心择优评审。

  参赛作品各书体形式多样，追求时代风貌，有创意、有个性，无论是性情表达，还是在艺术技巧的表现上都十分到位，这也说明作者在创作上都下了很大的功夫。楷书作品如往年一样大批涌现，唐楷魏晋小楷仍是主流，其中部分作品对经典取法与理解还比较单一，创作角度处于模仿状态、雷同的倾向；篆、隶仍然爆冷，来稿量偏少，这对于今后的书坛创作是个要关注的问题；也有不乏作品花里胡哨，多块剪切的图案到处粘贴，自我表现，随意发挥，不仅缺乏了传统的元素含量，而且对参赛者来说吃亏是必然的。

  本届大赛整体投稿数量较去年相比会降低，但作品质量却极大的提升，评审过程中佳作频出，高质量的作品不仅令专家评委们惊叹不已，更让大家看到了硬坛新的希望。

  “笔墨先锋”全国硬笔书法大赛已经成功开展到了第五届。因其权威性、接地气以及多年的努力、不断的总结、推陈出新慢慢的变成了硬笔界公认的权威品牌赛事之一，受到广大硬笔书法高手以及校外培训机构的鼎力支持。本次征稿在疫情很严重的情况下还能收到近3万件作品，就能够准确的看出其品牌的影响力。

  经过初评、复评后进入终评的成人、少儿作品水平都很高，可谓高手如云，竞争异常激烈。经过九位评委投票表决选出各等级奖和优秀最终部分往届高手或者其他大赛高奖作者在本次的大赛当中只有优秀奖或者入展。最后，经过评委打捞环节，复议投票让高手回到等级奖，而部分原来等级奖因为功夫不够和文字错误被拉下来，可见功夫和文字方面非常重要。

  在审读这样的一个过程当中，有发现一些典型问题。借助这个机会，跟大家做一个简单的分享：

  首先，文字使用方面繁简混用是大忌，比如“裏或者裡面”写成公里、故里、的“里”；“鞦韆”跟“千秋”不一样；本次评选过程中发现有作者，就因为“秋千”错字被拿下；还有“象徵、應徵”写成了征；数字“一”不要写成“壹”，统一才用“壹”；斗酒不能写成“戰鬥”的鬥，表示说的“云”写成“雲”；“歷代”寫成慶曆、弘曆、萬曆的“曆”；第一人称“余”写成“餘”。

  其次：草法要严谨，尽可能从王羲之之前或者尽可能元之前的草字来，避免评委争议少给票，因为明清草书已经没那么严谨。

  再次，章法要重视起来，比如落款之处有写“錄”就不要再“書”显得多余；另外题头已经写了作者篇名落款处，就不要再写作者篇名；盖完章最好空两格，不要盖到最后一格太满了。

  最后，切记少儿组尽可能不要让孩子书写经书之类的，这个评尾也比较忌讳。会被降级有发现正常情况下不会出现在“新星奖”不入选作品集。

  以上几点是本次评选关当中提炼出来一些很典型的问题，仅供各位书友参考和借鉴尽可能在这几方面少犯错误或者不犯错误，争取取得更好的成绩。

  应组委会之邀，笔者有幸参加了第五届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛的评审工作，感慨良多，现就参赛之事，与同道共勉：

  这次参加笔墨先锋杯全国硬笔书法大赛的评审工作，感触很多。第一、成人组的评审，相比往届竞争更激烈，中间有几个环节，大赛组委会做得都非常妥当。在评审过程中，实际做到了公平，公正，公开，有评委会会主任、副主任牵头，先后数次对落选的作品进行的复审复议。确保了此次的评审结果的完善和补充。

  第二、少儿组的评比，本着以鼓励为主的目的进行评审。很多学生的书写水平超出了评委们的想象，其书写水平的高度和装帧形式的创意，都是非常有新意的。最终由评委们投票选出笔墨先锋奖、特等奖和一、二、三等奖。总结：这次大赛尽管受到了疫情的影响，但无论从收稿数量和收稿质量上，都远远超出了预期。在评审机制上也作了很多创新和大胆尝试。为今后同类型赛事的评审方式树立了标杆和旗帜。也为明年更好的举办第六届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛打下了坚实的基础。

  一、投搞量大：本次大赛共收到来自于全国成人和少儿投搞近三万件。，应该说数量之多出乎意料。

  二、信誉度高：秉承着高效、品牌和服务的笔墨先锋大赛已得到硬笔书法老师的认可，说到做到，口碑相传，诚信为本，不同凡响。

  三、评审者公：一个赛事能有顽强的生命力，评审必须从始至终坚持公平、公正和公开的原则，失去“公”字将会失去公信力，将会成为无本之木，无源之水。本次大赛评审机制完善，有评委，学术评委，论文评委、监审委员和大赛观察员。

  四、思想向正：笔墨先锋大赛以弘扬祖国书法艺术，传播祖国优秀文化为导向。传递正能量，传播真善美。

  五、效率上高：工作人员加班加点工作，不拖泥带水，就是要在第一时间把比赛结果对大家说。工作第一，效率至上，严肃认真。

  在第五次笔墨先锋硬笔书法大赛中，作品装帧设计美，参赛水平高，让评委们不断称道。有书坛老将当仁不让，有书法新人脱影而出，真草隶篆行，五彩缤纷，赏心悦目。

  最后，真诚地希望笔墨先锋硬笔书法品牌大赛越办越好，在中国硬笔书法大赛中起到引领作用，一发而不可收……

  今年第五届全国笔墨先锋大赛，受梁总邀请，担任大赛的秘书长兼监委，荣幸之极。扬州之行，不虚此行，收获满满。很谢谢梁总给予我这此学习锻炼的机会。

  楷书作品居多。其他的书体较少。楷书取法魏晋钟王的居多。行草作品以二王跟米芾的居多。隶书以张迁礼器等为主。篆书相对较少。

  有的全国著名的高手。把作品搞得花花绿绿。眼花缭乱，喧宾夺主。这样就吃亏了。上12届中钢大赛的特等奖韩录涛， 是写得好，但是托底太绿太显眼了。所以就上不了等级奖。这是以后要注意的。稍微装修一下就行了。

  像有的参赛者落款写了录，那下面就不要写书了。多此一举。庚子不用写年同样道理。

  落款四个要素要具备。就是正文的出处。书写的时间。然后自己的姓名跟印章。绝大多数都是这样的。

  落款下面一定要留空白。本次比赛五体兼备。整体水平很高。汇聚了全国顶尖水平。这正是品牌赛事的效应。

  很多作品章法独特，结构符合常理。笔法到位。代表了中国当今最高的硬笔书法水平。

  能够与全国这么多大佬前辈！一起交流学习。倍感荣幸。学到了平常无法学到的知识。

  各媒体网络都说本人是品牌赛事的形象代言人。深感重任。本人也在努力吸取各种经验。使自己在各方面更加完美。再接再厉，继续努力。更上一层楼。相信下一届在梁总的精心领导下，大赛越来越圆满。相信来年更辉煌

  第五届笔墨先锋评审较去年在评审规则又有了更新，特别是针对成人组，每个奖项增加了最低票数，未达到最低票数的作品不予获奖，重新计票，这样的形式即排除了感情因素，又考验评委水平，光成人组评审就耗时8个多小时，好的作品才最终确定下来，这样评选出来的获奖作品含金量非常高，可谓实至名归，相信在组委会一致努力，在公正，公平原则下，不断探索更新活动规则下，笔墨先锋会慢慢的好，让更多优秀选手展现自己的真实水平。

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